古建彩繪裝飾之蘇式彩畫的特點(diǎn)

古建彩繪裝飾之蘇式彩畫的特點(diǎn)，“ 蘇式彩畫起源于蘇州，故而得名，是用于園林建筑的一種裝飾性較強(qiáng)的彩畫，它源于江南水鄉(xiāng)蘇州一帶，

蘇式彩畫”，特征是枋心。枋心輪廓線作煙云式退暈描繪，黑、白、灰從外到內(nèi)，由深到淺畫出起伏轉(zhuǎn)折的弧線，有深遠(yuǎn)的立體效果。枋心主花山水、人物、花草、鳥獸的畫形式，工筆寫意均有，講究筆墨氣韻，有模仿名家手筆，有畫戲文故事。藻頭、箍頭周圍畫退暈式直線、折線，以魚子紋、魚鱗紋、萬字流水、方勝菱花等幾何紋襯托如錦地開光。適宜裝飾園林亭榭樓閣。

 蘇式彩畫的題材中還有許多花鳥作品，其內(nèi)容多以牡丹、梅花、翠竹、松樹、蘭花、菊花、荷花、靈芝、石榴、佛手等圖畫為主，與花卉作品同時(shí)構(gòu)圖的禽 鳥多采用鳳凰、仙鶴、鴛鴦、蝙蝠、喜鵲等，它由圖案和寫生兩部分組成，常用于園林建筑和住宅。圖案多畫各種回紋、萬字、漢瓦、連珠、錦綸等，裝飾常繪葉 花、異獸、流云、竹梅等。

    長廊彩畫是屬于蘇式彩畫的這一種，蘇式彩畫主要的畫面是被括在形似大半圓的輪廓線之內(nèi)，民間稱之為“包袱畫”，也叫搭袱子。其特點(diǎn)是檐檁、檐墊 板、檐枋三部分的枋心組成一個(gè)整體，就是有梁底沿梁的兩側(cè)向上括起來，形成一個(gè)大的半圓形，猶如一個(gè)包袱，包袱內(nèi)涂淺色地子，上面畫山水、人物、羽毛、花 卉等圖畫。包袱的圍線成包袱線層層退暈，內(nèi)層線稱煙云，外層線稱托子，煙云退暈以青、紫、黑為主，托子以黃、綠、紅3色為主，彩畫底子色調(diào)多采用磚紅，土 黃色或白色為基調(diào)，基本構(gòu)成暖色調(diào)。采用分段布圖的方法，中間一段畫包袱里的圖案就是我們看到的人物故事、山水風(fēng)景等等，外邊用彩“退”的手法，就是用一 層比一層深的顏色畫上包袱框，顯得非常有立體感，圖案突出，輔助圖案更是顯得花團(tuán)錦簇。包袱彩畫的特點(diǎn)就是創(chuàng)作自由，生活氣息濃郁，圖案與繪畫主題相 互交錯(cuò)，形成靈活多變的畫面。它采用對比強(qiáng)烈的濃墨重彩來層層描畫，體現(xiàn)皇家富麗堂皇的氣派，雖從江南傳來，卻在北方園林中得到了創(chuàng)新和發(fā)展，呈現(xiàn)出各具 風(fēng)采的式樣。

    在繪制某一顏色線道時(shí)，往往用深淺不同的同一顏色依次涂繪，形成層次變化，屬于上稱之為“退暈”。退暈原來是應(yīng)用在壁畫上的手法，用以表現(xiàn)物體的 體積變化，據(jù)記載南朝的梁武帝時(shí)期的大畫家張僧繇在畫一乘寺壁畫時(shí)曾畫出了花瓣的凹凸立體效果，估計(jì)使用的就是退暈之法。此法用于彩畫圖案更加程式化，清 代規(guī)定石碾彩畫為三層退暈。應(yīng)用退暈法使得建筑彩畫圖案的線路更加柔和渾厚，避免了剛硬之氣，與木結(jié)構(gòu)的建筑造型協(xié)調(diào)一致。